热门镜头和媒体评论:与艾米·韦斯特维尔特和玛丽的谈话Annaïse Heglar

我不太喜欢听播客，所以当我第一次点击“热卖"—a podcast about climate journalism and climate writing—I wasn’t quite sure what to expect. Created as a collaboration between veteran climate journalist and podcaster Amy Westervelt and literary writer and essayist Mary Annaïse Heglar, I was curious how they were going to fill up entire seasons essentially talking about how other people talk about the climate crisis.

然而，五分钟，我被迷上了。该货币对设法提供了对具体故事或出版物的富有洞察力和分析，并留意了社会如何（而不是）看着气候危机的故事的更大的画面。

在两个主人之间强大的友谊和个人化学驱动，这表明从精灵和偶尔的痛苦见解，气候危机可以采取的情感损失，以幽默，幽默，轻盈和偶尔的爸爸笑话。他们设法这样做，同时保持牢固而坚定不移的交叉镜头，包括种族，种族主义，权力和社会正义作为故事的中央部分。

当主题是写作时，节目和伴随着通讯——已经在新闻和写作圈之外获得了大量的追随者。

自从接受威斯维特和Heglar获得即将到来的书籍以来，我建议我们跳上（另一个）缩放呼吁专门了解热门的成因，为什么谈论我们如何谈论气候危机是如此批判性重要组成部分实际上解决了它。

艾米如何遇见玛丽

我首先问他们这个节目的想法是如何形成的。我脑子里已经有了这个故事的虚构版本:Heglar一口气看了韦斯特维尔特第一季的播客。”钻——一个关于石油行业气候否认的“真实犯罪”播客——第二天又继续播放，然后(我想)立即联系上了。

Heglar告诉我这并不是那么直接:

“我必须鼓起勇气。我跟踪了她一段时间，一直在听。我觉得《钻洞奇兵》已经在第二季了。我偷偷溜进她的通讯录，想看看她是不是住在附近，我们可以邀请她参加我们举办的气候主题晚宴。原来她住在森林里，而那片森林在加利福尼亚。Heglar目前居住在东海岸。所以没有成功。但我很快就来纽约了，我以为她对我来说太重要了。”

维斯特维尔特接着讲起了这个故事:

“我们在纽约见面喝咖啡。我正要去采访大卫·华莱士·威尔斯。玛丽给了我一些关于那次面试的好建议。在某种程度上，即使我们不知道，我们已经在致力于《Hot Take》。”

'热拿'的目标是什么？

这两者开始来回发短信，讨论那里的各种文章或书籍，而那些文本线程的内容实际上是第一个“热卖”的赛季，其中二人组织探讨了媒体在气候中的叙述方式如何进化特朗普岁月。

我问他们有什么需要的“热卖”正在努力填补。根据Westervelt的说法，这是关于问责制的。

“媒体通常不参与气候问责的讨论。因此，没有人知道，”韦斯特维尔特说。“这是一个非常奇怪的巨大鸿沟，在对话中，比如，媒体在减缓行动中扮演了什么角色?它应该扮演什么角色?我们怎么谈这件事?这是一门非常复杂的学科。有很多节目和故事都是关于技术，科学和政策之类的。但没有任何关于气候和气候写作的脱口秀节目。”

然而，一开始只是对具体事件的逐年报道，随着气候覆盖面的迅速扩大，情况迅速发生了变化。

“2019年的气候对话改变了多少，怎么说都不为过。我们看到了所有这些令人兴奋的趋势。Heglar说:“这部剧改变了很多，是因为人们的对话改变了很多。”“我认为这与气候写作无关，更多的是有关气候的讨论。但客人通常仍然是记者或作家，因为我们觉得气候作家相互交谈的空间并不存在。作为这一主题的媒介，这是一种特殊的职责召唤。”

Westervelt关于为什么这个问责作品如此重要：“如果没有媒体，气候否则就不起作用。如果没有媒体使其启用，则错误等价不起作用。绿色洗手，很多时候。没有必要和它一起工作就不起作用。“

虽然这个话题本身很沉重，但韦斯特维尔特和赫格拉从一开始就觉得，在整个过程中注入轻浮和幽默是非常重要的。

“这是它完全人性化的地方。我们会从一些非常严肃、愤怒或沮丧的事情，变成取笑化石燃料高管，或因一个父亲的笑话或其他什么东西而大笑，”Heglar解释道。这就是大多数人的生活方式。你不能总是为气候而悲伤或生气。有时候你需要为一个愚蠢的笑话而笑，让它持续下去。而且，我们是朋友，我们喜欢互相取笑。”

韦斯特维尔特说，幽默不仅让那些习惯谈论和思考气候变化的人有了喘息的机会，而且还有助于让对这个话题不熟悉的人了解这个话题。

“当我开始做气候故事时，我记得每次我都会与气候人员见面时，我会担心。我应该得到一个去的杯子吗？我应该这样做，还是这样做？而那种进入的障碍是真的无益的，“她说。”我认为人们真的害怕判断力，幽默让气候更加关联。这就像我们是普通人。“

气候新闻中需要改变什么？

我问他们，他们希望在气候新闻和气候写作领域看到什么不同的做法。

Heglar笑着说:“哦，亲爱的。你有多少时间?我们一直在谈论的一个大问题是，我希望看到气候取代经济，成为媒体思考问题的方式。正确的。就像如果你做了一篇关于流感大流行的报道，但没有包括经济成本，它就会被认为是不完整的。我希望地球和金钱一样重要。”

韦斯特维尔特立即指出，新闻编辑部的结构改革也是必要的。

“我们需要更多的气候调查记者。但我们也需要一位气候编辑，与其他领域的记者一起工作，提供气候镜头，这样新闻编辑室就会有更多的合作，”韦斯特维尔特说。“因为这是一种奇怪的节奏。要想做好这份工作，你确实需要有一定的知识，但我们不希望这成为卫生保健记者的障碍，他们也必须拥有卫生保健记者的专业知识。”

当然，尽管新闻媒体是讨论气候变化的一个场所，但它绝不是塑造叙事的唯一舞台。例如，这对搭档最近对Netflix的纪录片进行了高度批评Seaspiracy。

事实上，围绕这部电影的讨论让一些人问，为什么还没有人委托韦斯特维尔特制作一部以《铁钻》为基础的纪录片。我问他们是否对这个感兴趣，韦斯特维尔特热情地回答说:

”我们绝对会的。Critical Frequency曾与许多人讨论过将一些节目变成纪录片系列或脚本系列，但目前还没有任何进展。但我也想帮助其他人制作更好的气候变化节目。它甚至不只是出现在电视和电影领域。现在有很多关于气候的播客，这在某种程度上是很好的。但我希望他们之前能有一个做过气候节目的人来帮助他们做一些事情。”

韦斯特维尔特说，问题不只是个别节目，而是这些节目的缺点如何影响更广泛的媒体景观，以及它如何与我们这个时代的最大威胁联系在一起。

她说：“所有这些书籍和播客和电视节目以及诸如气候，气候等等。但他们有点像以前做过的所有东西。我非常关心的是，媒体试图做气候的媒体，这并不好，因为它没有很好。所以它没有得到观众。然后他们说没有受众。“

作为一名文学作家，Heglar说她愿意参与到虚构的内容中去，融入气候元素。

”我非常喜欢像纪录片的顾问一样，但甚至超过那个，戏剧和电视节目。我对气候变化的感兴趣更感兴趣，“Heglar说。”我认为这是什么小说。这就是我最喜欢的行情是来自Guy Vanderhaeghe的东西，他说'历史书籍告诉人们会发生什么。历史小说告诉人们如何感受到。“

在谈论了一个多小时的气候、电影、播客和小说之后，我决定是时候结束我们的谈话了。我问他们，关于他们或他们的工作，还有什么我没有问的，他们认为重要的事情。他停顿了一下，尖声说:“我比艾米高。一定要把它写进故事里。”

所以我做到了。