采访:野生动物摄影师Melissa Groo

梅丽莎Groo是一位获奖的野生动物摄影师、自然资源保护主义者和作家，目前居住在纽约伊萨卡。她最近被选为北美自然摄影协会接受他们的2017年愿景奖该奖项“表彰有前途的摄影师或其他活跃在自然摄影界的人的杰出作品”。“大树拥抱者”通过电子邮件采访了梅丽莎，了解更多关于她的生活和她对自然的热爱。

你的童年是什么样的?

梅丽莎Groo:虽然现在我最喜欢去偏远的荒野，但我是在一个你能想象得到的城市环境中长大的——纽约市。我们住在一栋公寓大楼的13层，正对着大都会艺术博物馆。我常常坐在卧室的窗台上，看着炎炎夏日的夜晚，少年们在喷泉里游泳，或者女士们穿着舞会礼服，扫上台阶，参加华丽的晚会。我们很幸运，在夏天逃离了城市的炎热，来到了长岛的海滨。正是在那里，我发现自己对海洋有了一种真正的亲近感，每天都在海里呆上几个小时。但我对野生动物没有太多的经验。我确实养了很多我爱的猫和狗，它们教会了我很多关于动物个性的知识。我也从书中学到了很多关于动物的知识，因为我是一个书虫，我最喜欢的故事总是关于动物的。

大学毕业后，我主修英语文学，花了数年的时间尝试不同的工作，从华尔街的股票经纪人(讨厌它)到圣达菲的珠宝设计师的银匠(喜欢它)。我终于找到了成为一名教育者的真正目标，在康涅狄格州的一所私立学校教有学习障碍的孩子。

©梅丽莎Groo

TH:你从斯坦福大学毕业，但现在住在伊萨卡。是什么吸引你来到斯坦福大学和北加州?伊萨卡岛吸引你的是什么?

MG:当我意识到我喜欢教书时，我就去读了研究生，在20世纪90年代初去了斯坦福，在那里我获得了教育学硕士学位。随后我进入教育研究和改革领域，为洛克菲勒基金会的在学校改革部门工作了5年。这份工作从纽约开始，然后带我去俄亥俄州的克利夫兰待了几年。我去了美国各地我们支持的四个学校社区

1995年夏天，我和父亲去阿拉斯加度假，在海上划皮划艇，一头座头鲸就在我的船旁边翘起尾巴潜水。那一刻，我的一切都改变了。我爱上座头鲸了!我回到克利夫兰内陆的家中，尽我所能地阅读了有关这些伟大动物的自然史。我找到了世界上可以和它们一起下水的地方银岸圣所多米尼加共和国海岸附近我在一艘船宿船上订了个位置，在一个星期里，我浮潜在这些大海兽旁边，发现它们是多么温柔、有感情、聪明的生物。有时，我甚至会在它们刚出生的幼崽旁边游泳。我完全被迷住了。我已经连续5年旅行了。

在沉浸于鲸鱼世界的过程中，我发现了凯蒂·佩恩(Katy Payne)的作品，她在20世纪60年代和她当时的丈夫发现，罗杰·佩恩，座头鲸唱歌。我了解到，她随后在80年代发现，大象在一定程度上使用次声波(低于人类听觉水平的声音)进行交流。她写了一本关于她对大象和它们发声的探索的书，叫做寂静的雷声:在大象的面前．我读了这本书，完全被她和她的作品感动了。我一直对大象很感兴趣，而这位女士将研究大象的行为作为她毕生的事业。

©梅丽莎Groo

90年代末，凯蒂来演讲克利夫兰自然历史博物馆．我去听了她的演讲，完全被她的故事、她的照片和她演奏的大象的声音迷住了。我心里觉得我需要找到一个和她一起工作的方法。第二天我和她共进了午餐，我主动提出成为一名志愿者，帮助她做任何她需要的事情。她开始让我异地承担一些责任，她邀请我去纽约伊萨卡拜访她在那里她工作康奈尔鸟类学实验室在生物声学研究计划那里研究鲸鱼、大象和鸟类的声音。

我爱上了伊萨卡小镇的魅力和自然美景，最终在2000年初辞去了教育工作，搬到了那里。凯蒂给了我一个做她研究助理的职位。她刚刚形成大象倾听计划几个月后，我们前往中非共和国赤道雨林的第一个野外季节，在那里，我们生活在森林象、大猩猩和俾格米人中间。那是我一生中最激动人心的时光。每天，我们都会在茂密的森林中走象道，在那里我们可能会遇到一只巨大的冠鹰在森林的树冠上追逐一只猴子，一只害羞的小羚羊在向外窥视我们，或者一群两英尺宽的蚂蚁穿过我们的小径。最后，我们到达了我们的“实验室”，这是一块很大的空地，每天有100-150头大象聚集在这里社交，喝富含矿物质的水。我们在一个木制平台上观察并记录它们，我们在空地周围的树上安装了一系列的记录装置，这样我们就可以稍后将声音与实验室视频中的行为进行匹配。我们试图创建一个大象字典。

在那里工作期间，我学到的一件事就是能够一坐就是好几个小时——即使被汗蜂攻击——观察行为的展开，有时非常缓慢。这样我就能预测他们的行为，这样我就能快速地把摄像机对准哪里。我开始思考框架，思考如何在框架的范围内讲故事。但我还不是一个摄影师，尽管我有一个非常基本的DLSR。

©梅丽莎Groo

TH:你什么时候成为摄影师的?

MG:2005年年中，为了生下我的小女儿鲁比，我辞去了这个项目的工作，但我继续为该组织从事大象保护领域的工作拯救大象”在家兼职。在林心如两三岁的时候，我决定把摄影作为一种爱好，并在当地一所社区大学选修了一门名为“基础数字摄影”的课程。我被微距摄影迷住了，用镜头探索植物和昆虫的复杂细节，尤其是在沼泽中。

2010年，我开始扩展我的视野，包括风景摄影。那年在纽芬兰的一次旅行中，我在塘鹅栖息地发现了鸟类摄影。这感觉有点像鲸鱼突然靠近我的皮艇时的灵光一闪的时刻。我脑子里有东西突然打开了。我不知道还能怎么形容。但很快我就明白了，它成功地结合了对我来说重要的一切:我对自然和野生环境的热爱，我对捕捉和赞美动物的美丽和多样性的渴望，我对艺术表达的渴望，以及我对观察和了解野生动物的痴迷。在多年的动物行为和科学过程中，我意识到，有了数码相机的快速帧率，我可以捕捉到独特的、有趣的行为，并帮助揭示野生动物的秘密生活，那些我们很多人通常没有特权看到的。

此外，我渐渐明白，摄影是一种向他人展示我所见所感的方式。如果人们能感受到我对这些生物的感受，通过看我的照片，也许我能让他们对这些动物产生兴趣。

于是，我投身于野生动物摄影，攒钱买了“合适”的设备，参加了我欣赏的摄影师的讲习班，几乎每一个醒着的时刻，不是自己练习摄影，就是研究别人是如何练习的。

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TH:首先是你对摄影的热情还是你对环保的热情?

MG:这很难弄清楚。通过与大象的工作，我深入参与了保护团体，并对保护问题充满热情，特别是围绕大象面临的挑战。但当我第一次接触野生动物摄影时，我并没有立即意识到我可以用我的照片来帮助保护我的拍摄对象。幸运的是，早期我遇到了一位摄影师，他在这方面对我有很大的影响。他的职业是一名环境保护摄影师，他是我的非正式导师。当我开始了解保护摄影作为一种流派时，我努力让自己熟悉其他从事这方面工作的摄影师的使命和工作，特别是那些与环境保护相关的摄影师国际自然保护摄影师联盟．他们都成了我的导师(不管他们是否知道!)我被他们的激情，他们的承诺，以及他们通过照片的力量使事情发生的能力所鼓舞。

我现在试着用我自己的照片做我能做的，无论我能做什么，即使有时有点不正统。我是边说边编的。但是“我们通过走路来开辟道路”，对吧?我写文章，我为杂志做任务，我做演讲，我使用社交媒体传播信息。我与其他摄影师进行一对一的咨询，询问他们如何利用自己的照片为保护工作服务。最后，在我自己的工作中，我的思考过程与我刚开始工作时非常不同。现在，在我拍摄之前，我可能会考虑需要讲什么故事来帮助动物或它的栖息地。拍完照片后，我就会研究我需要把照片放到谁的手上，这样才能给动物带来最大的好处。

我的底线是帮助别人。我怎样才能帮助我如此喜爱的动物呢?这是我大部分工作的基础。我感到越来越紧迫，很难放慢脚步。

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TH:你经常使用摄影来推进你的自然资源保护工作。如何用艺术来提高人们对野生动物保护等重要问题的认识?

MG:艺术是提高保护意识的一种非常有效的手段。一张描绘动物和它和/或它的栖息地所面临的挣扎的照片，比任何一篇写得最好的文章都能被更多的人看到和感受到。想想苏门答腊猩猩的照片以及棕榈油种植园对它们栖息地的破坏。怎么会有人不被这些感动呢?因为社交媒体，照片可以迅速传播，感动说任何语言的人。照片能增加国会证词的分量，能说服成群的人签署请愿书，还能成为石油泄漏事件的确凿证据。我真的觉得照片可能比以往任何时候都更有力量——因为它们能够被看到和广泛地分享。

TH:你在野外拍摄动物时，强调了伦理对待动物的重要性，从来不使用诱饵。为什么这对他们的幸福如此重要?

MG:野生动物正面临着前所未有的压力。假设我们作为野生动物摄影师关心我们的拍摄对象，首先我们有责任不做任何伤害。如果我们试图庆祝和展示大自然的美丽和奇迹，我们怎能不尽我们所能保护我们的对象免受不良影响?如果我们在拿他们的健康冒险，为什么还要出去?例如，为了在短时间内拍出好照片，一些摄影师用食物引诱动物靠近。如果我们遵循一些基本的经验规则来保证鸟类的安全和喂食器的清洁，这对喂食器上的鸟类来说不是问题，但当为狐狸、土狼和猫头鹰等捕食者提供食物时，这就成了一个问题，所有这些捕食者都能很快习惯人类，学会将它们与分发的食物联系起来。这可能会给动物带来糟糕的结局，把它们拉到更靠近它们被撞到的道路，和更靠近通常不理解或不喜欢它们的人类。为什么风险呢?我们真的需要一张更壮观的照片吗?一只雪鸮伸出爪子，准备抓住镜头外颤抖的宠物店老鼠?市场上到处都是这种照片。

©梅丽莎Groo

我认为，作为摄影师，我们可以把道德规范以一种深思熟虑的方式建立在我们的实践中。当我们出外勤时，情况往往不是非黑即白，必须根据具体情况作出决定。我只是希望鼓励大家思考这些事情。我相信我还是会一直犯错。我知道我的存在会扰乱野生动物。我所能做的最好的就是始终如一地对我的野外工作道德有一定程度的自我意识，并对我的对象有同理心。我认为这些是任何发展中的摄影师的基本素质。在照片上得到了回报。当一只动物在你身边完全放松，做着即使你不在它也会做的事情时——那就是你获得金牌的时候。

我谈论这些东西是因为我开始看到和听到一些正在发生的事情，这些事情让我感到不安，这些事情可能会让摄影师拍出很好的照片，但却把被摄者置于危险之中。我觉得在摄影界存在着一种空白:没有人讨论野生动物摄影的伦理问题。在过去的几年里，我做了很多关于这个问题的写作和咨询。如果我帮助推动了讨论，那么我的时间是值得的。

TH:你在野外选择和拍摄动物的过程是怎样的?

MG:我首先会做大量的调查，特别是当我要去很远的地方旅行时。我可能会选择一个主题，因为我觉得它特别美丽，或迷人。春天的时候，我曾在蒙大拿东北部花了一个星期的时间，拍摄美国鳄梨和它们的繁殖仪式。我还想知道，这种动物以前被拍过什么照片?什么东西已经被杀死了，不需要再被带走?我的拍摄对象在人类面前有多神经质?如果我从我的车里开枪，它会受到更少的干扰，更不可能逃跑吗?我应该设个百叶窗吗?我能躺在地上吗?对这种动物生存的威胁是什么? Will my presence increase that threat? What will the setting look like in a photo? What angle and at what time of day will the light be best? What does this animal like to eat and what time of day? A lot of things go through my mind.

©梅丽莎Groo

TH:您目前最关心的beplay体育官网电脑环境问题是什么?

MG:气候变化。人类人口过剩。栖息地的丧失。偷猎和非法野生动物贸易。海洋中的塑料。对食肉动物的非理性仇恨和迫害。漠视对自然的漠视或不尊重

TH:你希望人们在看完你的照片后，对动物有什么想法?

MG:我热衷于捕捉动物的情感和关系。我坚信动物有情感，如喜爱、恐惧和嬉戏。从狗到大象我都见过。我认为科学开始承认，所有的动物都是有知觉的，经历着情感生活，从最低级的啮齿动物到最大的鲸鱼。作为作家的朋友卡尔·萨芬娜在他的新书中，《言语之外:动物的所思所感，“当有人说你不能把人类的情感归因于动物时，他们忘记了关键的水准细节:人类是动物。”我想用我的照片展示的一件事是，动物确实有一系列的情感。他们感到害怕，他们感到高兴，他们感到喜爱。它们喜欢玩耍，喜欢依偎在一起。但你会听到人们说，这只是“联结行为”或“狩猎练习”。我们之间就不能这样吗?任何行为的目的如何使伴随它的情感变得不真实或不强大?这是值得思考的。